Em Volta dos Objetos 02 x #3 Conversas de Barro

Álvaro é o primeiro a comentar sobre o impacto que a sua experiência em cerâmica teve naquele contexto, dizendo que tanto facilitou como complicou a relação com Feliciano. Principalmente porque, como explica o designer, a sua familiaridade com a roda dá-lhe já perspetiva sobre as formas que procura, e sabe já como as alcançar. Na residência, era Feliciano que estava na roda e, por isso, Álvaro incentivou-o a seguir a visão que tinha para as peças, empurrando-o a procurar alguma retidão nas linhas. Confessa, no entanto, que o resultado final ‘tem a mão do Feliciano’, o que não as diminui pois acredita ser resultado de um trabalho de ambos, sublinhando que, se procurasse exatidão, seriam feitas recorrendo a um molde. Na verdade, e como Eneida menciona, trata-se de um fruto da relação que foi estabelecida com o oleiro, e coloca a hipótese de que Feliciano tivesse também coisas para oferecer ao Álvaro e não só ao contrário. Mariana Filipe também imaginou que o background dela em cerâmica pudesse atrapalhar o processo. Pela rapidez com que o oleiro trabalha – não dando muito espaço para que sejam feitos acabamentos e correções, pelo menos ao detalhe que costuma ir – Mariana viu-se obrigada a ajustar-se ao modo de trabalho do Feliciano, compreendendo que as peças seriam necessariamente diferentes das que faz na sua oficina. João, ao contrário dos outros designers, não tem experiência com olaria, e talvez por isso, diz, estivesse mais livre àquilo que as mãos de Feliciano traziam ao desenvolvimento da peça. O rebordo de Viana, que se vê nos alguidares tradicionais da região, foi o ponto de partida para a coleção Aba, mas os produtos finais acabam por se distanciar do desenho original porque são inevitavelmente fruto do diálogo entre ele e o oleiro. Mais tarde, uma das pessoas da audiência refere exatamente a diferença entre a leitura do desenho técnico e a leitura de um objeto já feito: a comunicação com o oleiro tem de ser feita através de um objeto com volume - um desenho bidimensional não funcionaria. Tratam-se de códigos diferentes, que chocam e não dialogam facilmente. Será, como Miguel explica, a consequência da inexistência de uma escola – ali o ofício nasce dentro do seio familiar. Mariana chega até a referir que ‘o Feliciano nem pesava o barro’.
A determinada altura, Miguel lembra que, há sempre uma vontade do oleiro de introduzir a sua própria autoria no projeto e que é possível ver isso nas peças que resultaram da residência. Coloca, no entanto, a hipótese de que, em Caldas da Rainha, houvesse talvez mais rigor no processo de tradução do desenho para o objeto, pois existe uma preocupação estética bastante grande, dando até o exemplo da atenção ao detalhe no trabalho de Armindo Reis. Pelo contrário, nas peças de Viana do Alentejo, compreende-se a autoria de Feliciano e talvez até o peso de uma preocupação produtivista. Mais tarde, Álvaro conta que Feliciano disse que sentia que os turistas iam à procura de coisas ‘mal feitas’, ao que Miguel responde que isso nada mais é do que uma linguagem, porque a olaria não tem de necessariamente ser tosca, ‘é uma associação deturpada’.